著名导演、戏曲评论家罗云论道情现代戏《前进路上》的舞台艺术

著名资深导演、戏曲评论家罗云

我于1972年冬应太康县道情剧团邀请，执导韩锦超创作的现代戏《前进路上》。这是一出反映知识青年下到农村锻炼，怕脏嫌累不愿推车拾粪，在公社书记老郑和生产队长俊青的言传身教、热心帮助下，明白了“庄稼一枝花、全靠粪当家”的道理，消除顾虑，思想问题得到解决。该剧情节单一，人物行为单纯，是在平常的现实生活中展示人物的思想状态。当我研读剧本后感到虽然描写的是生活现象，却饱含着浓郁的质朴气息和盎然的生活机趣。这对我的舞台艺术处理提供了生活基础。一方面借鉴1965年中南戏剧会演中一批小戏，如曲剧《游乡》、越调《扒瓜园》、京剧《传枪》、湖南花鼓戏《补锅》《打铜锣》，湖北汉剧《借牛》等的创作手法，一方面吸收戏曲传统的表演形式，如《萧何月下追韩信》的“追”，《徐策跑城》的“跑”。在创作方法上，遵循以歌舞演故事的戏曲美学精神，力求使戏曲程式与生活动作有机结合。在表现方法上，从人物此时此地所产生的心理活动出发，以虚拟手段，选择和组建人物行动的情感表达。

王雪梅饰妇女队长

因该剧故事发生在一路之上，没有固定的环境局限，采取了“景随人移”的假定性流动空间，“田间”、“地头”、“土坡”、“瓜棚”，是在人物的运动中借助天幕幻灯的远景配合予以显示和变换。人物使用的手持道具，是依据传统戏曲“以鞭代马”、“以桨代船”手法变化，把扁担两头系黄绣球彩绸，既是挑担的担子，也是拉车的绳；拉车袢带和两把粪铲的组合，既是粪车也能拾粪。一物多用，以点代面，以虚拟实，引发观众的艺术联想。其表演是按照人物的具体生活动作加以放大夸张、装饰、美化，把生活步法与民间舞步、戏曲台步糅为一体，通过虚拟化、节律化的运动形成舞蹈语汇，而这种舞蹈含有叙事性因素，与实际生活有一种内在的联系，能让观众在审美中感受到人物行动的实际存在。阿甲先生曾说过，虚拟表演的主要目的在于处理环境与对象。全剧自始至终贯串着一个“走”字，随着各种舞步的变化组成连续不断的舞台画面，传达人物的思想情感。

岳掁鼎饰郑书记 蔡青枝饰春霞

公社书记老郑内唱“县里开会整三天”，左肩挑粪担、右手拿粪铲，“圆场步”上场到“九龙口”停顿亮相。举目环望田野，托担松动肩膀，而后随唱腔节奏到台中踏步而行。他边唱边用粪铲把路上的粪铲起扔进筐里，动作干炼自然，给人一种轻松愉快的感觉，然后翻腕倒把、换肩，大步流星走下。知青春霞从左后随音乐节奏推粪车步子沉重而又慌乱地上场，她左摇右摆，车轮受阻险些车翻，累得直喘。她赌气把车停下用袖擦汗，唱起“火红的太阳当头照”，表述她抱负、理想的落空，发泄推粪车的不满情绪。春霞发现有人急忙推车避开，老郑挑担追起，春霞左右“蹉步”，连接“滑步”，身子趔趄粪车欲倒，随其身后的老郑急忙放担，一个“反身大跳”弓架把车扶正。春霞不好意思，老郑关心地热情搭话，并把虚化的粪筐放在虚化的粪车上。扁担变为拉绳，老郑驾车春霞拉车走“十字步”转“抬轿步”，由慢速转中速，接走曲线形“圆场步”。上坡时，二人前倾身，双脚后抬起；下坡时，二人后仰身，双脚前抬起，在打击乐的强烈节奏中越走越快。风雨骤起，二人顶风冒雨推车艰难前行，随锣鼓经“滚头”一步一顿，后接“单腿蹉步”、“滑叉”，连续“起叉”撑起身子，粪车陷入泥沟，二人“翻身”把车推出。雨下得更大，春霞躲进瓜棚避雨。老郑唤春霞出来把粪车推进瓜棚，脱去外衣为春霞披在身上，然后走“通条”身段跑去放水保肥。春霞深受感动，欲上前被风雨打回，她一排“串翻身”、“卧云”造型，起身后一个舞蹈“大跳”冲下。最后生产队长俊青买猪娃挑担回来，解除误会的春霞振起精神主动推起粪车，老郑拉车，三人“掏花”造型，以持续的舞步在动态中象征着前进路上。这种虚拟化的时空自由和情节性的舞蹈动作，构建起全剧艺术形式的美感，既不损伤生活的真实性，又使戏曲程式得到合乎情理的运用，达到形式与内容的和谐统一。

前排从左到右（不计孩童） 韩锦超、王雪梅、蔡青枝、罗云、岳振鼎

太康道情是清末明初时期，由民间说唱形式发展起来的少数剧种，以唱见长，腔调多在叠句中拓展，似唱如说，爽朗上口，欢快流畅，极富民间性。因其独特，广受观众的喜爱。为此，要求唱腔音乐设计王军，特别注重剧种化、性格化、情感化三者的结合，融会其他音乐元素在道情固有声腔旋律上扩展，强化素朴韵致，提升自身的表现力。实践证明，在严格保持剧种特色前提下的革新发展，既贯注着浓厚的乡土味，又给人一种新鲜感，听来热耳过瘾，耐得咀嚼。尤其春霞的一段唱腔“火红的太阳当头照，热汗淋淋似水浇”。戏迷观众耳熟能详，广泛传唱，成为一种时尚。

全剧的艺术处理，充分发挥了以歌舞演故事的独特优势，把人物的具体行为和思想情感转化为视听艺术形象，载歌载舞，质朴生动，热烈奔放，充满着乡土风情，彰显出道情剧种的独特品格。

《前进路上》于1973年参加了河南省现代戏创作剧目调演，演出后反响热烈，博得专家、观众的一致好评。当时在会上负责导演工作的袁文娜，召开了艺术交流座谈会，让我在会上发言，谈《前进路上》进行二度创作的导演体会。之后，《前进路上》的影响逐渐扩大，来自北京以及省内外几十个剧团到太康移植学习。我还应邀为河南大学艺术系学生排演此剧，成为莘莘学子们进行艺术实践的必修课程。

                                                                                                                                            1974年5月于周口