巴图：何谓“豫剧现象”？

北京舞蹈学院党委书记、著名教育家、评论家巴图出席《大戏看北京——豫剧晋京展演周》媒体见面并发言

近乎三载，又见旧友，再逢豫剧，很高兴，朋友们久违了！祝贺豫剧人在首都的再次集结，希望“豫剧晋京展演周”取得圆满成功！

《大戏看北京——豫剧晋京展演周》来的正是时候，当下正值“演艺之都”起范，“大戏看北京”肇始，首都市场迫切需要来自全国各地的优质艺术作品。近些年豫剧总是踩着正确的点儿运行，这个点儿就是与社会需求同频共振，就是豫剧人善于敏锐捕捉时代需求推广自己而不断得到发展机会。“大戏看北京”是演艺之都的抓手品牌，介入其中就是在国家艺术发展的前沿检验和提升自己。

2023年1月，在人代会上我对“演艺之都”建设提了几个建议：全国最优质的剧目应在首都进行示范演出，形成首都基于全国资源的演出高地，影响世界，辐射全国。让演艺之都成为全国优质艺术作品的集散中心，成为经典作品高水平演出的中心，成为原始创新作品的演出中心。本次演出的几个作品既是原创的，又已经成为新时代的经典，符合演艺之都艺术作品应有的规格和标准。

我对这次演出取得成功充满期待。一是时机好，三年疫情，全面停摆，就像李树建《程婴救孤》中的那句唱“十六年来我经历了七灾八难”，今天我们终于实现了突围，豫剧人突破的方向就是首都，就是“大戏看北京”，豫剧界跨省组团介入“大戏看北京”演出，是地方剧种服务国家文化战略的自觉行动，又一次走在了全国各剧种之前，绝对是正能量，希望在艺术界形成示范效应。二是剧目好，豫剧大戏《清风亭上》《程婴救孤》《三上轿》《黄金婵》和《春满梨园——戏曲名家名段演唱会》艺术质量高，是必然取得成功的关键，大家憋了很长时间，真想看。

我希望通过这次展演，一方面成为豫剧展现自身艺术感染力的机会，另一方面也成为全国艺术同行学习研究借鉴“豫剧现象”的窗口。

何谓“豫剧现象”？

管理者政策修明，不折腾，不乱为，按艺术规律办事，戏曲在河南没有成为市场的奴隶，但政策有效地、耐心地培育了市场；豫剧艺术人才梯队形成，前有大家所熟悉的常香玉、马金凤，中有李树建、陈涌泉等领军人物，下有一大批青年才俊，前辈先贤有传承，领军人物有责任，扶老携幼，蔚然成风；形成了一批代表性剧目，如李树建“忠孝节义”四部曲《程婴救孤》《清风亭上》《苏武牧羊》《义薄云天》，观风化、察民生、启民智、养民心，以戏曲涵养中国人特有的精神力量，是戏曲之正。其中《程婴救孤》20年演了2000场，《清风亭》30年演了3000场，这些院团的看家戏、吃饭戏是艺术的真实力；流派在守正创新中助推剧种发展，如常（香玉）派、陈（素真）派、崔（兰田）派、马（金凤）派、阎（立品）派、桑（振君）派等六大旦角流派，如唐（喜成）派、刘（忠河）派、王（素君）派、牛（得草）派、李（斯忠）派等生行、丑行、净行流派，李树建李派更是发展的代表，形成合作力量的豫剧景象值得关注。2017年文化部发布地方戏曲剧种普查结果，河南豫剧有专业院团163个，民营院团将近2000个，号称十万豫剧人，今次展演就是河南豫剧二团和西安市豫剧团崇尚团结，跨省合作，特别值得鼓励。

当然，“豫剧现象”的当代发展离不开李树建的个人存在。几年前在清华大学的一次研讨会上我说过他“六场通透”“八面出锋”，提出他贡献社会的八个角色即表演艺术家、剧种领军人物、流派创始人、中华文化的戏曲阐发者、民族文化的国际传播者、戏曲教育的推动者、戏曲活动的组织者、戏曲院团的管理者。很有幸与他联手举办了全国第一个省三大剧种本科“黄埔一期”，历史上首次将传统戏曲人才培养纳入大学体系，我们十年树人，现在已经看出了模样！他办事有那么一股子劲，代表了“豫剧现象”背后的精神气质。初为管理者时他疾言：一团有个常香玉，三团有批现代戏，二团要赶上去！当年为了五万块钱路费，李树建带着几个演员，去山西煤老板家，抬棺材、哭坟赚钱，为逝去的老人“哭丧”三天。李树建提出“团结拼搏，滚石上山，走出困境，敢为人先”的“二团精神”很值得研究。

去年李树建退休了，人生的上半场落幕了，今天让我们共同祝贺李树建下半场的开幕！     

 （2023年2月12日在《大戏看北京——豫剧晋京展演周》媒体见面会上的发言）